疏影三首
试拂轻绡，约略朝酣，一枝艳对修竹。
红珠帐外消魂影，刚浅照、花南香北。
好黛螺、宫吏重修，持慰点妆人独。
想是端居草疏，茜衫正捧研，娇亸鬟绿。
且缓朝天，为拾残绒，点缀春风萝屋。
须知老去冰霜性，未肯换、小红新曲。
只剩将、绛雪飞丹，留作喜神妍幅。
牵萝小住，借槿篱蔓架，商量逃暑。
过了花时，犹有清阴，消得几番梅雨。
垂杨金楼无人惜，枉自学、汉宫新舞。
最怜数、折芭蕉，解展绿窗愁绪。
多少红芳嫁后，指双鬓渐见，星星如许。
此去江南，便问鸳鸯，也道凌波非故。
横塘旧种田田叶，怕写尽、盘心清露。
等甚时、共载吴娃，醉遍五湖深处。
盘心侵碧，又纤枝散遍，绛英珠缬。
可是双成，香唾吹来，犹带露华消息。
银瓶怕损轻盈影，且伴到、琉璃屏格。
待倩痕、一试凌波，照见玉容明灭。
还似年时旧梦，正妆成倚镜，相对愁绝。
钿朵风前，略整钗梁，却恐珊瑚敲折。
回头已逐东流去，只检取、琼奁花叶。
误认将、一幅留仙，绣满折枝裙褶。
译文
美玉般的窗前靠着佳人，有用来画眉的小巧眉笔，隔夜的脂粉晕染凝结。试着轻拂薄纱，大致像是清晨微醉的样子，一枝艳丽花朵与修长的竹子相对。红色珠帐外那令人销魂的花影，刚刚浅浅地映照在花南香北之处。多么好的眉黛啊，就像宫廷画师重新描绘，用来慰藉独自点妆之人。
猜想她安静地坐在家中撰写章疏，身穿红色衣衫正在捧着砚台，娇柔的发鬟乌黑。暂且延缓上朝，为了拾起掉落的绒线，在春风中的藤萝小屋中点缀景色。要知道虽然年老但有冰霜般的品性，不肯改变自己的操守去迎合新的曲调。只能将红色的雪花（花瓣）化作飞动的丹砂，留作令人喜爱的美好画幅。
牵拉藤萝短暂居住，借着木槿的篱笆和藤蔓架子，商量着躲避暑热。过了开花的时节，仍然有清凉的树阴，能消受几次梅雨呢。垂杨下的金楼没有人怜惜，白白地学着汉宫新的舞蹈。最可怜的是几株芭蕉，能够舒展绿窗中的愁绪。
多少红颜女子出嫁之后，看到双鬓渐渐出现像星星一样多的白发。这一去江南之地，就算问那鸳鸯，也会说那凌波仙子（荷花）已经不是从前的样子了。横塘旧时生长着田田的荷叶，怕的是将荷叶盘中的清露写尽。等到什么时候，和江南女子一起，在五湖深处沉醉。
荷叶的中心侵入一片碧绿，又有纤细的枝条散布各处，红色的花朵像珠串一样。难道是董双成，她的香唾吹来，仍然带着露水的消息。害怕银瓶碰损那轻盈的花影，暂且陪伴到琉璃屏风的格子边。等待着留下痕迹，试着在水波上行走，映照出时隐时现的玉容。
还像是当年旧时的梦境，刚刚梳妆完毕靠着镜子，相对着极度忧愁。花朵在风前，略微整理一下钗梁，却担心把珊瑚般的花朵碰折。回头一看已经随着东流水逝去，只能拾取那精美的镜匣中的花叶。错误地认为是一幅留仙裙，上面绣满了折枝花朵的裙褶。
注释
- 黛螺（dài luó）
- 本指一种制成螺形的黛墨，古时女子用来画眉，这里代指眉黛。
- 亸鬟（duǒ huán）
- 下垂的发髻。形容女子发髻的美好姿态。
- 绛雪（jiàng xuě）
- 这里用来比喻红色的花瓣，给人以绚烂而又清冷的感觉。
- 喜神（xǐ shén）
- 指画像，此处指美好的画幅。
- 田田（tián tián）
- 形容荷叶相连的样子，出自古乐府《江南》‘莲叶何田田’。
赏析
这首词意境幽美而又略带惆怅。从文学手法上看，多处运用了比拟和象征，如‘琼窗倚玉’将窗和人相联系，赋予物以人的姿态；‘红珠帐外消魂影，刚浅照、花南香北’把花影写得似有情感，富有生气。在情感表达方面，词中蕴含着一种对时光流逝、容颜老去的感伤，同时也有对自身品性坚守的表达，像‘须知老去冰霜性，未肯换、小红新曲’体现出一种不随波逐流的高洁。在意境营造上，通过描写琼窗、画眉、修竹、红珠帐等一系列美好的意象构建出一种清幽、典雅又略带哀怨的意境。主题思想上，既有对生活中美好事物消逝的无奈，又有对自我内心世界的坚守，是一种复杂情感的交织。词人用细腻的笔触，在对自然景物和人物的描写中，融入自己的情感，词风婉约，充满了诗意。
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《疏影三首》是清代诗人李慈铭的作品，主题为婉约、写景、感时、抒情。琼窗倚玉，有画眉小笔，脂晕凝宿。 试拂轻绡，约略朝酣，一枝艳对修竹。 红珠帐外消魂影，刚浅照、花南香北。 好黛螺、宫吏…