落花七首

译文

众多鲜花一同在这令人无奈的天地间悲泣，零落在青苔之上即将化为轻烟。狂风吹到寒食节后，流水将其与外界远远隔开。花草或落于褥垫或坠于粪坑，命运难测，寂静中琴与酒的缘分还未了结。拾起落花肝肠欲断，它的余香还在枕边。

回忆梦中如云的梨花满抱，东风吹得花瓣狼藉地落在长满青苔的台阶上。芭蕉叶上的雨打得芳心碎裂，芍药到春天将尽时只能泪眼摩挲。灯烛将灭听到歌声，令人如子野般感伤，色空之理难以补恨，让灵娲也觉窘迫。维摩榻外的落花难以收拾，看着香泥中印着的鞋印愁绪万千。

花落纷纷就像泪落一样，闲庭中的片片落花鸟儿徒然衔啄。香气消散，落花的粉末沾染珠帘，残花之色映照着印盒。就像倩女离魂惊觉丢了玉佩，情人满腹哀怨衣衫已满。简直如同隋宫的剪彩之戏，一瞬间的繁华就随着锦帆消逝。

一场春梦似有似无，雨水打湿胭脂般的花朵，夕阳殷红。绮丽的屏障猛然让人悟到空无之理，仙缘难寻就像难以炼成大丹。到门前的寂寞如同崔护般感伤，落花委地如同玉环的悲怆。花魂坠落花神唱起招魂的楚歌，空旷的庭院害怕听到鸟儿绵蛮的叫声。

坠落的芬芳闲时与仙人一同清扫，埋葬众多花卉后撰写艳丽的铭文。大自然的文章就像风中的飞絮，美人的身世如同水中的浮萍。余晖慢慢留在高阁之上，离别之梦悠悠飘到短亭。缕缕游丝被花片牵惹，忧愁地听到屋檐风铃叮咚作响。

自古以来花的凋零就如同月亮的残缺，在东郊送别时泪水满眸。黄莺衔着美好的情思惺惺相惜，风停时残花还故意停留。红雨打窗才过十天，绿叶中含着的哀怨如同过了三秋。在醴陵笔梦毫无消息，在杜鹃声中凭吊弯月。

一年的花开之事太过匆忙，花粉飘零就像短暂的梦。身体多病懒于携带出游的木屐，画栏容易招惹薄情的风。空旷的庭院一场雨增添新绿，流水三生有幸还能映着落花的红色。瞥见枝头飞来瘦蝶，离魂悠悠地飞过墙东。

注释

罡风（gāng fēng）

道家称天空极高处的风，现在有时用来指强烈的风。

弱水（ruò shuǐ）

古水名，由于水道水浅或当地人民不习惯造船而不通舟楫，只用皮筏济渡的，古人往往认为是水弱不能载舟，因称弱水。

茵溷（yīn hùn）

茵，褥子；溷，厕所。比喻人的好坏不同的际遇。

灯灺（dēng xiè）

指灯烛将熄。

子野

晋代桓伊的字，善吹笛，这里指代因乐声而感伤之人。

灵娲（líng wā）

即女娲，传说中炼石补天之人，这里表示即使如女娲也难以补恨。

维摩

维摩诘的省称，是佛教中著名的在家菩萨，这里指维摩诘的榻，用以形容一种超凡脱俗的情境。

倩女离魂

典故名，旧指少女为爱情而死。这里用来形容落花如同离魂的女子。

殷（yān）

红色，这里形容夕阳的颜色。

鶗鴂（tí jué）

杜鹃鸟。

游屐（jī）

出游时穿的木屐，代指出游。

赏析

这首组诗《落花七首》在意境上营造出一种凄美、哀怨、孤寂而又充满对时光易逝、命运无常的感喟氛围。首句“群芳齐泣奈何天”便奠定了全诗的悲戚基调，将花拟人化，仿佛花如同人一般在对命运无奈悲泣。

从写作手法来看，运用了大量的典故。如“到门寂寞伤崔护”用了崔护“人面桃花”的典故，“委地零星怆玉环”用了杨贵妃马嵬坡殒命的典故，通过这些典故增强了诗歌的文化底蕴和内涵的深度。同时，诗中多处采用拟人手法，像“莺衔绮思惺惺惜，风定残英故故留”，赋予莺和风以人的情感与动作，把莺对落花的怜惜、风对残花的挽留描写得生动形象。还运用了比喻的手法，“大块文章风里絮，美人身世水中萍”，将大自然的变化比作风中飞絮，美人的身世比作水中浮萍，生动地表现出世事的无常和生命的漂泊感。

在情感表达方面，诗人借落花抒发了多种复杂的情感。有对美好事物消逝的惋惜，如诗中对落花飘零的各种细致描写都流露出这种情感；有对时光匆匆、人生无常的慨叹，从一年花事的匆匆，联想到人生如梦的虚幻；还有一种孤独寂寞的愁绪，如“空庭一雨添新绿，流水三生有幸红”中空旷庭院、寂寞流水的描写烘托出这种情绪。主题思想围绕着落花展开，通过落花的命运映射出人生的境遇、美好事物的短暂以及命运的不可捉摸等多方面的思考。

速览

《落花七首》是清代诗人赵清瑞的作品，主题为伤春、借物抒情、凄美、用典。群芳齐泣奈何天，零落苍苔欲化烟。 吹到罡风过百五，流将弱水隔三千。 茫茫茵溷知谁择，寂寂琴尊未了缘。 拾得琼葩肠欲断，…